如果我会记得一首关于非洲的歌——我想我会记得——关于长颈鹿和它背脊上的非洲新月;关于农田里的犁车;关于咖啡采摘工满是汗水的脸……非洲,是否也会记得一首关于我的歌?


在非洲的恩贡山脚下,我曾有过一座农场。往北一百英里处,赤道横穿过这片高地,而农场庄园就坐落在海拔六千多英尺的地方。


【作    者】[丹麦] 卡伦•布里克森

【豆瓣评分】9.0

【推荐给谁】全球旅行爱好者

【适合场景】非洲旅行、自然与人文探索

 

如果我会记得一首关于非洲的歌——我想我会记得——关于长颈鹿和它背脊上的非洲新月;关于农田里的犁车;关于咖啡采摘工满是汗水的脸……非洲,是否也会记得一首关于我的歌?


丹麦女作家卡伦•布里克森(Karen Blixen)的这部自传体小说,首次出版于1937年,也是1985年上映的电影《走出非洲》的原型,尽管电影中的爱情故事主线在书中仅仅是丰富叙事中隐藏起来的微小部分。

1914年,卡伦•布里克森随丈夫移居肯尼亚,经营一个咖啡农场。她在那里生活了17年,1931年返回丹麦后开始进行文学创作。尽管该书被诺贝尔文学奖两次提名,但最终因为其与诺奖同源的“北欧”身份未能获奖。但这并不妨碍很多优秀的作家,尤其是海明威等对其推崇备至。在某种程度上,海明威《乞力马扎罗山的雪》或多或少受其影响。

 


在二十世纪的头二十年里,许多欧洲殖民者都把肯尼亚看作永恒的天堂:缓慢的生活节奏,旱季和雨季的流转,还有自家农场附近成群的大象、斑马、长颈鹿、狮子、河马,又是狩猎的理想之地。尽管肯尼亚在英国的法律和经济体系控制之下,但是来到这里的欧洲殖民者更多地以管家而不是征服者的姿态在这里生活。

《走出非洲》以忧伤的基调呈现着卡伦•布里克森对于这段17年岁月的深沉怀念,而其所讲述的一个世纪前东非大陆的风景,动物和人,即使在今天看来也并未显得遥远……


我尽可能精准地写下在农场的那段经历,故事里包括了这高原、丛林与农场里的非洲原住民以及野生动物的点点滴滴,也许能引发后人探究历史的星点兴趣。


地平线上无限延伸的景观

地理位置与海拔高度一起,携手创造出了一片世间独一无二的土地。绝无半点丰腴与繁茂之处,就好似非洲大陆经过了六千英尺的淬炼,只余下浓烈又精致的菁华。这片土地上的色彩干燥而焦灼,就如陶器的颜色。树木长着纤弱的叶片,与欧洲的树叶全然不同,它们并不长成弧形或圆形,却层层叠叠地水平生长。


非洲高原的空气为这片土地以及这里的生活烙下了烙印。当回顾生活于非洲高地上的那些昼夜时,你总是倏然记得那仿若置身于半空中的感觉。天空总是淡淡的蓝与紫,鲜有例外,那些若有似无、轻盈善变的云朵或堆砌或漂浮,让天空变得更为丰富。


恩贡山脉由北向南绵延开来,四座王冠般的圣峰如屹立不动的深蓝色波浪映衬着天空。它自海平面巍然拔起八千英尺,高高立于东方原野的两千英尺之上,向西却陡峭地垂直落下,直伸向东非大峡谷。

 

由恩贡山脉开始,你的面前是一幅独一无二的景致。南方仿佛是一片巨大的动物狩猎场,广阔的平原一路延伸直至乞力马扎罗峰;东方和北方又仿若巨大的公园,背后的山脚下丛林密布,波浪起伏的基库尤保护区一直延伸至一百里外的肯尼亚山,自原始村落升起的青烟星星点点地点缀其中,仿若一片以玉米黍、香蕉林以及草场组成的彩色镶嵌图画。但在西面的方向,是干燥的非洲盆地,状如月球表面。棕色的沙漠中毫无规则地长着灌木丛,弯曲的河床两侧延伸出歪歪扭扭的深绿色小径,那是合欢树所生出的宽广枝干,上面长着如荆棘般的花簇。仙人掌生长于此地,同时,这里也是长颈鹿与犀牛的家园。

 

野生动物的天堂,也是欧洲人的狩猎之地

外出狩猎时我曾见过水牛群,多达一百二十九只水牛在清晨灰蒙蒙的天空下,一个接着一个地挪动,那一瞬间,这些长着巨大的犄角、黝黑强壮如铁的动物仿佛并非从远方而来,而像是直接奇迹般地出现在我眼前似的。我也见过穿越茂密的原生丛林的野生象群,阳光穿过枝叶的缝隙照射在它们身上,群象踱步前行,仿佛正赶赴某个远在世界尽头的约会。

 

我曾一次又一次地观察那些平原长颈鹿,以它们奇特而高贵优雅的风姿行动,就好像它们并不是一群动物,而是一种带着斑点的、长着长长茎梗的罕见植物。我也曾在清晨尾随着两只犀牛在曙光中散步,它们一路探嗅着寒冷的空气中的气味,仿似两块长角的巨石,正沿着长长的峡谷一路前行,愉悦地享受着生活。

 

我还曾亲眼目睹过万兽之王的雄狮,于日出前的一轮残月下,自夜里的捕猎之旅归来,带着一脸的血色,穿过灰色的平原,在泛着银色的草场中拖曳出一条阴影;又或在中午时分,雄狮在家族成员的簇拥中,躺在细腻的矮草丛中休憩,它平躺着的身姿活像非洲平原上广阔的合欢树洒下的树荫。


当雨季来临,大片烧焦的草场开始迸发出绿色的新芽时,平原上出现了成百上千只的水鸟……平原上的水鸟有着类似海鸟的外表,行为举止也很类似,它们以最快的速度在密集的草原上行走,在你的马前及其快速地飞上高空,发出刺儿的尖叫,空中因而满是拍打着的翅膀,以及鸟鸣声。

 

火烈鸟拥有着非洲所有鸟类中最精美微妙的色彩,它们的粉红色与红色,就像一枝会飞翔的夹竹桃嫩枝。它们拥有令人难以置信的细长的腿,脖子和身体形成离奇而仿佛精心设计般的曲线。有如遵循着什么传统的刻板教条,它们将生命中所有的态度和行动,都变得尽可能的困难。

 

谁才是这里的主人

在这片充满野性与纷乱的非洲原野上,一片精心规划、种植的土地,看起来总是不错的。不久之后,当我乘飞机飞越非洲高原时,渐渐地能轻易地从空中认出我的农场,而我也对自己的种植园满怀骄傲赞赏之情——它以明亮的绿色醒目地存在于这片灰绿色的土地上,而我也蓦然意识到,人类是多么热爱规整的几何图形啊。

 

每当我走在基库尤的耕地间,非洲老妇耕耙土地的样子总是引人注目,自背后望去,就好像有只鸵鸟将整个头埋在沙子里。每个基库尤家庭都有几间圆顶的小木屋和储藏用的木屋,这些屋子的空间总是生机勃勃,土地坚硬如混凝土,玉米堆积其上,人们在此挤山羊奶,而孩子们则欢快地追着鸡群奔跑。

 

基库尤人善于应对命运中的种种意外,他们不同于白种人,不像白人那样总是努力与未知的命运抗争。非洲人对于命运的安排很随遇而安,命运之于他们,就好似某种程度的家园,仿佛他们所熟悉的黑暗小木屋,造就了他们的根源。他们平静地面对生活中的所有变化。

 

马赛人是我们农场的邻居,他们拥有自己的牛群,过着游牧生活,就居住在农场的河对岸,他们中有些人会不时跑来向我抱怨狮子的袭击,并央求我去猎杀那些威胁他们奶牛的狮子,面对类似的请求,我总是尽力而为地应允下来。

 

在狩猎的探险之旅中、在农场里,我与非洲人之间渐渐发展出一种亲密的情感纽带,我们成为了很好的朋友。我说服自己接受一个事实,我从未真正理解他们,但他们却越来越了解我,有时甚至在我自己尚未下定决心之前,他们就已猜到了我的决定。

 

非洲人便是非洲大陆的骨血。东非大峡谷上高高耸立的隆格诺特死火山、河流两旁生长着的巨大金合欢树、大象和长颈鹿,所有这一切未必比非洲人更能代表非洲,他们都是组成着巨大风景的精妙细节,都是对同一概念的不同表达,同一主题的不同呈现……

 

我们一直穿着靴子忙忙碌碌,可往往看起来还是与这片土地不甚和谐,而非洲人却总是能融入其中。这些身材高挑瘦削,肤色黝黑、长着黑色眼睛的非洲人,总是一个接着一个地走过狭窄的田间小道,他们耕种土地、放牧牛群,或是举办大型的舞会,都仿佛是在向你描绘一个故事:在你眼前,正是非洲大陆这片土地在蹒跚起舞。

 



文字摘录自《走出非洲》,上海文艺出版社(2014),沈勤译。

图片来自电影《走出非洲》(1985)部分剧照。



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